近些年來(lái)，媒體立面，我們俗稱(chēng)的“城市大電視”，如同雨后春筍一樣出現(xiàn)在許多城市之中。媒體立面的大規(guī)模應(yīng)用在業(yè)內(nèi)爭(zhēng)議很多，尤其是在審美和光污染方面飽受詬病。

但今天我想從另一個(gè)角度來(lái)談?wù)劽襟w立面，從一個(gè)更大的維度來(lái)聊聊媒體立面為何能如此爆發(fā)式的被應(yīng)用，這個(gè)維度就是“時(shí)代背景”。

其實(shí)每個(gè)事物都有著自己的時(shí)代烙印，這種體會(huì)在博物館中最為常見(jiàn)。當(dāng)我們徜徉在各個(gè)朝代的精美文物之中，就會(huì)驚奇地發(fā)現(xiàn)，不論哪種文物都有著自己獨(dú)特的時(shí)代特征。

漢唐的器物大都雍容豪邁，兩宋的則內(nèi)斂精致，注重內(nèi)涵。是什么造就了它們不同的風(fēng)格？我想無(wú)疑就是它們各自所處的時(shí)代。

漢唐都屬于開(kāi)疆拓土、銳意進(jìn)取的時(shí)代。漢朝名將陳湯的那句“明犯強(qiáng)漢者，雖遠(yuǎn)必誅”，時(shí)隔千年，仍讓人蕩氣回腸。而到了宋代，則強(qiáng)敵環(huán)伺，對(duì)外戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)常敗多勝少，只能向內(nèi)發(fā)展，再加上經(jīng)濟(jì)文化的高度繁榮，便造就了宋朝寬和嫻靜、溫婉細(xì)膩的性格。倘若時(shí)空穿梭，讓一個(gè)漢朝人和宋朝人相見(jiàn)，他們能否會(huì)欣賞彼此的藝術(shù)成就呢。漢朝人會(huì)不會(huì)覺(jué)得宋朝人的藝術(shù)作品小氣、柔弱，而宋朝人覺(jué)得漢朝人粗魯、鄙陋呢？

                        西漢 臥馬石雕（圖 | 茂陵博物館）

宋皇陵石刻 馬、控馬官（圖 | 鞏義攝影網(wǎng)·雪豹衛(wèi)士 ）

回到近現(xiàn)代，一百多年前，中華民族被西方列強(qiáng)的堅(jiān)船利炮打開(kāi)國(guó)門(mén)，飽受蹂躪，民族自信心喪失殆盡，從此便開(kāi)始懷疑自己的文化和傳統(tǒng)。在新文化運(yùn)動(dòng)中，有些激進(jìn)的知識(shí)分子甚至主張廢除漢字，全盤(pán)西化。在新中國(guó)建立以后，雖然取得了獨(dú)立，但當(dāng)時(shí)的國(guó)力仍然比較弱小。直到改革開(kāi)放后，中國(guó)國(guó)力快速恢復(fù)，近些年來(lái)綜合國(guó)力又重新回到了世界前列，排到了世界第二位。隨之恢復(fù)的還有民族自信心，社會(huì)上的種種現(xiàn)象也如實(shí)的反映出這種心態(tài)。

近幾年的國(guó)學(xué)熱、電視上鑒寶節(jié)目的火爆，不都是這種心態(tài)的映射嗎？我們又開(kāi)始重新審視自己的傳統(tǒng)文化，不再視其為糟粕。我們迫切地想向世界展示出我們的實(shí)力，告訴世界我們已經(jīng)不再是那個(gè)任人蹂躪、積貧積弱的國(guó)家了，我們又重新回到了世界的巔峰。

在城市的夜景亮化中也充滿(mǎn)了這種心態(tài)的映射。用什么辦法能更好地展示出我們的實(shí)力呢？做出一些規(guī)模宏大的場(chǎng)景往往是一個(gè)最簡(jiǎn)單、最直接的辦法。乾隆皇帝的千叟宴，一些文化活動(dòng)中的萬(wàn)人太極拳，有些地區(qū)舉辦的萬(wàn)家宴，不論古今，不都是采用了這種方法嗎。在這種社會(huì)心態(tài)下，再加上媒體幕墻技術(shù)的成熟，便催生“城市大電視”的遍地開(kāi)花。

幾十棟高樓大廈的媒體幕墻，在夜間交互聯(lián)動(dòng)，演繹出各種絢爛的圖案，試問(wèn)還有哪種照明方式能創(chuàng)造出規(guī)模比它更宏大的場(chǎng)景呢？有時(shí)一些內(nèi)斂細(xì)膩的場(chǎng)景，需要時(shí)間細(xì)細(xì)品味，才能感受到它的美。但規(guī)模宏大的場(chǎng)景可以在極短時(shí)間內(nèi)就讓人感到震撼。在現(xiàn)階段，我們往往選擇了后者。對(duì)于這種選擇，我們很好理解，方法既簡(jiǎn)單，又能迎合當(dāng)今的社會(huì)心態(tài)。

城市照明會(huì)有一個(gè)過(guò)程，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間，等到我們的實(shí)力被世界廣泛認(rèn)可，我們的社會(huì)心態(tài)發(fā)生了變化，我們對(duì)“大電視”漸漸產(chǎn)生了審美疲勞，我們就會(huì)更多的選擇其它的照明方式來(lái)展現(xiàn)我們的城市夜景了。我們從老電影中看到三四十年代的上海夜景，給人印象最深的莫過(guò)于那種五顏六色、不斷閃爍的霓虹燈了，不算美，但卻是那個(gè)時(shí)代夜景的一個(gè)標(biāo)志。

當(dāng)我們?cè)龠^(guò)幾十年，回望現(xiàn)在時(shí)，我想“城市大電視”也會(huì)成為這個(gè)時(shí)代夜景的一個(gè)印記。不論美丑，只是一個(gè)過(guò)程。我們不必過(guò)度的從審美角度去苛求“城市大電視”，就像我們從不去責(zé)怪孩子的幼稚，因?yàn)槲覀冎滥钦沁@個(gè)階段的一個(gè)特征。以前在書(shū)中看到過(guò)一句話(huà)，“人類(lèi)歷史中任何社會(huì)行為，都有其自然科學(xué)的底層邏輯”，不論哪種現(xiàn)象，當(dāng)我們探尋到了這個(gè)邏輯、看清楚了這個(gè)過(guò)程，便會(huì)坦然面對(duì)，坐看庭前花開(kāi)花落，笑看天邊云卷云舒。